《我们这十年》 “人民视角”里的中国故事-世界通讯

原标题：《我们这十年》“人民视角”里的中国故事

天津日报记者 张洁

“礼赞新时代、奋进新征程”──迎接党的二十大优秀电视剧展播活动重点剧目《我们这十年》正在热播。该剧通过11个单元故事，展现了新时代的社会发展变迁，讴歌了人民群众的新风貌、新奋斗，一经播出便引发了巨大的反响和广泛共鸣，该剧被专家评价为“现实题材创作的新突破”。那些属于普通人的泪点、笑点、燃点最动人，观众为这部剧的贴近生活与真实感点赞。剧集在充满烟火气的“人民视角”里，升腾起一个真实的中国。

(资料图)

11个主题塑造新时代群像

《我们这十年》取材于人民群众的真实故事，是“我们”书写、书写“我们”的时代画卷。该剧聚焦党的十八大以来党和国家事业取得的历史性成就、发生的历史性变革，以小切口反映大主题、小人物折射大时代，全景绘制出一幅绚丽多彩、温暖厚重的新时代画卷。

该剧由浙江华策影视股份有限公司、华策影视（北京）有限公司、上海克顿文化传媒有限公司出品，在东方卫视等平台播出。该剧由赵依芳担任总出品人，傅斌星担任总制片人，张晓东担任总策划，集结了总编审程蔚东、艺术总监毛卫宁；安建、杨阳、滕华涛、刘海波、库尔班江、刘雪松、李昂、杨磊等分别执导各个单元；王凯、谭松韵、杨烁、郭晓冬、侯勇、闫妮、白百何、白宇帆、黄志忠、王雷等主演。剧作集结了国产剧创作一线的中坚力量。

自2020年“时代报告剧”概念诞生后，《在一起》《石头开花》《功勋》等作品相继问世，收获了不俗反响。相比于电视连续剧，单元剧有突出的优点，但也有其独特的创作难度。《我们这十年》同样采取单元剧形式并对真实案例进行加工，在叙事节奏和结构形式上，做了一定程度的创新。

毛卫宁在接受记者采访时表示：“《我们这十年》是4集一个单元。不同长度讲述一个故事，它的方式、结构和节奏也不一样。我们是第一次做这样的单元，需要做一次探索。”另外，他表示，该剧在选材上煞费苦心，“这个题目很大，《我们这十年》从2012—2022这十年中，我们要表现什么，这其实是一个非常浩大的工程。《功勋》中八个人物都是英雄模范，《在一起》是以事件为主，《我们这十年》是写事件中的小人物，小事件反映的是大主题，就在这个原则下，我们确定了现在看到的这11个方向。”

通过11个单元故事，捕捉了这十年间无数瞬间记忆，以影像为笔，塑造了新时代群像。十年来，值得讲述的中国故事灿若繁星。程蔚东介绍，筛选的过程颇费工夫，“从最初的200多个选题创意到最终11个单元，内部讨论不下100次。”之后又围绕这些故事展开更深入的调研。讲述抗疫故事的《坚持》，剧组的采访记录就超过23万字；讲述军队建设的《砺剑》，编剧深入部队采风，在生病的情况下，为更好搜集素材、打磨剧本甚至推迟了手术时间。

为了把故事讲深、讲透，各个单元的主创团队前期都做了大量的准备工作。《前海》单元的导演刘雪松表示，在开机之前，编剧在前海“梦工厂”开展了将近四个月的采风工作。刘雪松说：“采风完了之后，我们决定把剧本重新调整一下，只截取其中一个小点。就像《我们这十年》所有单元的戏，都不可能用四集讲述十年，只能找一个小的切口作为落脚点。”

在演员选择上，毛卫宁介绍，《我们这十年》每个单元的演员均按照符合角色的原则挑选，比如《唐宫夜宴》的所有演员都有舞蹈基础，《热爱》里踢球的孩子是从当地找的足球少年。《我们这十年》里主要演员也是导演熟悉并合作过的。毛卫宁解释说：“因为每个单元的拍摄时间只有十几天，所以每个团队一开始就确定了必须选择熟悉、默契的演员，才能让他们很快进入角色，高效率地完成这个角色。”

谈及令人难忘的创作过程，毛卫宁说：“过去拍再大、再难的戏，都是一个团队班底拍，按照一个进度走。但《我们这十年》进度不一样，今天解决了问题，明天新的单元还会出现新的问题，11个团队同时做11个不同类型的电视剧，这是我创作生涯中从来没有遇到过的。”

剧组有一个包括总制片人、总策划、总编审、艺术总监在内的核心微信群，从成立至今，这个群每天都有人在说话，处理各种各样的问题。毛卫宁感叹：“这部剧的前期工作可以说是非常复杂的，4000多名工作人员，十几个国家的演员参与了拍摄，从前期到后期，地点遍布祖国各地，地域之广、参与人数之多都是前所未有的。”

讲述“我们”的烟火日常

这是一次见微知著、由小见大的贴地创作。“由始至终，‘我们’是剧的主体，因为剧中所反映的生活，就是由所有观众共同创造的。”张晓东说，所有的“我们”在这十年里齐心协力缔造了新时代的奇迹，也正在共享时代赋予的获得感、幸福感、安全感。因此，新时代为取景框，我们做主角──这便是《我们这十年》剧情的高度凝练。

第一单元《唐宫夜宴》以河南卫视2021年春晚节目《唐宫夜宴》为原型，通过讲述“爆款作品”背后的创作故事。该单元在彰显文化自信的主题表达之外，加入了传统与现代、艺术标准与大众审美之间的思辨，客观呈现了当下舞蹈演员所面临的生育问题、事业抉择，传统歌舞剧院与现代科技、媒体融合发展等话题。

编剧任宝茹、高璇介绍，在面对“唐宫夜宴”选题的时候，不仅关注到节目本身所承载的文化意义，还关注到了背后文艺工作者的困境：“我们写舞蹈背后的人，写光鲜背后的困和窘，而这一切的背后是因为她们的文化自信，这些人是这十年文化和文艺界中颇具代表的形象。”

在令人记忆深刻的第二单元《热爱》中，体育老师张雷来到新疆偏远的某镇中学任教，他发掘学生的足球天赋，帮助少年改变人生命运。故事里的另一条副线，援疆干部推广农业无人机技术带领当地群众脱贫致富。多年之后，该镇实现了脱贫，孩子们改变了命运，而张雷则和其他教练继续耕耘在此。《热爱》多角度展现各民族共同团结奋斗、共同繁荣发展的美好图景。

程蔚东说：“《一日三餐》是我们舍弃了编剧郝岩原先的《回乡记》（写省委副书记两次回乡的变化）创意后，编剧为此在大年初一就离家千里去广东调研，这才产生了《一日三餐》。”故事借广东一家肠粉店十年来的变化展开，八项规定精神的落实就体现在一蔬一饭的朴素回归。剧中表现了传统手艺人的娴熟与坚守以及普通市民的朴实与善良，而焦俊艳与侯勇的父女情感戏份也让人动容。

不同单元，相似的是对人民生活的朴素贴近和真实再现，这非常考验主创团队“讲故事”的能力。毛卫宁坦言，“这其实关乎我们每个人的真实生活，我也希望大家能从这部剧中，获得继续努力的勇气。”

剧中有的瞬间深深镌刻在了网友心中：“看蔡五味回忆多年前跟女儿卖肠粉的细节，泪目了，想起了上学时父亲接送我的样子。”“《热爱》这个单元看哭了好多次……孩子们流着汗水的笑脸刻在我心里了。”“‘如果不行的话，随时回来找我’。叶舟父亲的一番话太让人感动了，家庭永远是船舶停靠的港湾、在外拼搏的孩子的避风港。”

“我们”是谁？《我们这十年》娓娓道来、充满温情，让观众深切感受到这十年的美好生活里有你有我。从陈冉到张雷，再从叶舟到蔡云，包括佩姐、项海、蓓蓓等配角，这样的面孔丰富立体，把“我们”描绘得更加清晰。甚至在群像中的新疆孩子们，他们的眼泪，也让更多观众热泪盈眶。

有的网友看完后忆起温暖的过往：“看到《热爱》，想起了自己在新疆支教的经历，真的感同身受，果然热爱可抵岁月漫长。”“本来是抱着看喜剧的心情来的，但剧情真实到让我想起曾经支教的日子，最后流着泪看完的。青春真好，热爱真好，有梦想真好。”

毛卫宁表示，“《我们这十年》展现的故事离我们很近，所表现的方方面面都是观众非常熟悉的，甚至就是我们身边的人和事，所以一定要真实，真实的才能有共情，更有艺术感染力。希望观众看《我们这十年》，会哭着、笑着、感动着、自豪着。”

展现生机勃勃的大美中国

《我们这十年》覆盖了天南海北广袤大地的多彩中国故事，跨越北京、浙江、内蒙古、广东、新疆、河南、宁夏、湖北等十余个省区市。因此，观剧的过程，也不失为遍览锦绣山河的一次巡礼。每一个单元故事，从生活细处落笔，各有缤纷，又汇成延绵的多彩画卷。

以《心之所向》为例，该单元是《我们这十年》中唯一一个反映乡村振兴的单元。摄制组以“绿水青山、美丽中国”为主题，从江南水乡撷取诗画田园的景观，还专门邀请中国美术学院学者姬鹏担任这一单元的美术总监，以绘画的情愫介入影像创作，营造出“富春山居图”般的江南韵味。

在拍摄中，剧组更是克服了高温、台风等各种困难，以最饱满的热情和最大的努力，保证各项工作顺利开展。各单元进入拍摄正值今年酷暑，在历史罕见的热浪中，《沙漠之光》单元剧组在60多摄氏度的沙漠高温中连续拍摄，工作环境逼近生理极限；《唐宫夜宴》单元剧组，演员们在40多摄氏度高温下穿上厚厚的长羽绒服，还原冰天雪地里的故事。

除了担任全剧的艺术总监，毛卫宁同时还是《一日三餐》《西乡明月》《砺剑》三个单元的导演。疫情是拍摄中遇到最大的困难，毛卫宁说：“我们拍摄的两个地点，保定和包头都因疫情受到影响，但是我们要求《砺剑》一定要如期开机，完成拍摄。制作中的艰难可想而知，尤其在包头，拍的是坦克、靶场、沙漠等，自然环境很恶劣，尤其要拍军人的摸爬滚打，有别于一般的戏，它的创作难度还是比较大的。”

有观众表示，“《我们这十年》看到自己和身边人的影子，在感叹变化、感悟成长的同时，也更加坚定了对美好的相信，愿意更努力地走下去。”“主旋律的故事是没有悬念的，但故事怎么讲，能不能戳到人心，就要看剧本的设置了。《我们这十年》每个单元都一唱三叹、一波三折，抵达的过程最动人。”

在统筹制作《我们这十年》的过程中，傅斌星对现实题材创作也有了更深的认识，“故事要取自于真实的原型，要从人物和事件的细微处出发。此外，我们要努力抓取时代人物的精神内核，并撰写不失去既有戏剧性魅力的故事。进行现实题材创作，需要情感是真实的，脉络是清晰的，立场是坚定的，故事是精彩的。”

毛卫宁曾执导过《十送红军》《平凡的世界》《百炼成钢》《功勋之能文能武李延年》《麗山之歌》等众多作品。谈及现实主义创作，他表示，今天的观众一定会排斥假大空，“我认为一部优秀的主旋律电视剧应该是故事源于生活、人物真实可信、行为符合逻辑、情节丰富生动，这几个特质缺一不可。真实才能可信、可信从而代入、代入进而共情。”

主旋律剧集在扎实的选材与强大的主创护航下，收获了不俗的口碑与评价，然而由于题材的局限、类型化不强、单元模式创作的不连贯性等原因，导致剧集热度不高、难以出圈，这也是创作者面对的问题。但从《觉醒年代》《山海情》《功勋》到《大山的女儿》《我们这十年》，主旋律剧集年轻化的表达，关照现实的题材与故事等，也令该类剧集收获了一大批年轻观众，口碑一再攀高的同时，热度再上一层。

现实题材创作需要构建具有共时性的价值观反馈。这部剧创作的启示也在于，要紧跟时代步伐，从时代脉搏中感悟艺术脉动，记录中华民族在新时代历程中那些应该被铭记、被歌颂的美好闪光点。在这短暂的十年中，人们回首来时路，走好脚下路，展望未来途，这或许是这部剧能给予的答案。